最佳编剧：
须兰、秦天南、林爱华、黄建新、许月珍、何冀平、郭俊立、阮世生《投名状》
尔冬升、秦天南、龙文康、高新《门徒》
李樯《姨妈的后现代生活》
韦家辉、欧健儿《神探》
游乃海、欧健儿《跟踪》
预测得奖：须兰、秦天南、林爱华、黄建新、许月珍、何冀平、郭俊立、阮世生《投名状》
（韦家辉、欧健儿《神探》备选）
剧本剧本，就是一剧之本吗，一个好的故事，好的剧本，绝对是一部电影成功的关键，但是最佳编剧又绝对不只这么简单，除了基本该有的技巧都成熟之外，最大的重点，当然还是在创意与诚意了。
《神探》这个片子本身的故事并不出彩，只是个普通的警匪斗智的故事而已，但是作为香港第一编剧的韦家辉却偏偏另辟奚径，从人性的角度着手，写出了新意，所以假如只是从我个人喜好程度来讲，我绝对是会把票颁给韦生的。但是前面说过了有奖项政治的因素在内，那么好象《神探》这么古怪的剧本，就很可能最终会败给人数众多，同样在人性刻画上下了一番大力气的《投名状》了。毕竟《投名状》一片除了人性之外，更多的在历史氛围以及影片结构上下了大力气。游乃海得过很多次编剧奖了，可惜他今年捧上了自己的师傅韦家辉，假如他连自己的师傅都赢不过，怎么可能得奖呢？至于《姨妈的后现代生活》则多数是属于陪跑性质，金像奖说到底也只是一个香港电影的盛会，假如把太多奖项分给外人，多少是有点说不过去的。而《门徒》这部电影，则太象现实了，这没什么不好，表示电影本身是有震撼力有社会意义的，但是假如只是现实而已，编剧在其中到底又起了什么作用呢？
