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　　日韩编剧 人红戏红

　　在日本，制作方会将总制作费的10%左右分配给剧作家，保证其创作的积极性。每部日剧由编剧定下内容，构想细节和对白，编剧的风格和基调贯穿全剧，并得到充分尊重，这也是日本盛产名编剧的原因。同时，编剧还可以根据剧本选择适合的导演来合作，同时决定演员的角色归属。在日本，很多观众都有明显的编剧情结，就像追明星一般追捧知名的编剧，著名的野泽尚(代表作《沉睡森林》)去世的时候在日本上下引起巨大哀悼之潮。

　　在韩国，除了编剧受到重视和追捧外，他们和制片方的关系是平等互利的。由于韩国的电视产业实行制播分离制，在电视剧播出过程中，广告商会根据观众的反馈和收视调查决定广告投放量，这种完全市场化的运作迫使编剧必须精心创作剧本，导演研究拍摄手法，如果观众反馈不好，广告量就会相应减少，而制片方的利益受损后，编剧、导演的报酬以及信誉也会受到影响；相反，如果得到的反馈比预期好，那么编剧的报酬也会相应增加。在商业利益的驱使下，编剧和制片结成了完全的战略同盟关系。韩国编剧的年龄一般在27岁至30岁左右，以单身的女编剧为主，他们通常都是通过正规的考试被录取，进入专门的编剧研究学院深造，并在进行过相应的培训之后才正式成为编剧。

　　美剧编剧地位之高，甚至高过明星和美剧中的导演，几乎可以用“铁打的编剧流水的导演”来形容。一般来说，美剧都有一个庞大的编剧团队，一般会有总统帅，也就是核心编剧来勾勒出剧集的大方向，再由下面的编剧群来分工协作，光《迷失》的编剧团队就有16人，而《白宫风云》更是高达三十多人。他们之间的分工很明确，谁写俏皮而又有内涵的对白，谁打磨幕后独白，谁控制节奏高潮，谁又汇总分镜头剧本和总脚本，这些分工都非常明确。

　　同时，美剧制作已经成为一个非常成熟的工业化体系，广告收入有56%归制作公司，确保了编剧们有稳定而丰厚的收入，同时由于剧本的好坏决定剧集的精彩程度，从而影响到收视率继而波及广告，因为，编剧的核心作用让导演和演员变成了其手下的棋子，从而也激发了其更为高效和让人叹服的创作力。