美国编辑大王罢工，让世界震惊

　　表现二：改剧本。相对于收入少的尴尬，最让编剧们无奈的是导演或者制片方对剧本的“伤筋动骨”，然而，这也是圈内最为普遍的编剧遭遇。不论是初出茅庐还是名家大腕，编剧们把剧本交给制片后就失去了对作品的控制权。海岩（海岩的指数 海岩的明星村）说，编剧的剧本经常被人肆意修改，编剧连技术工人都不如。王海瓴表示，投资方和导演对剧本总是进行“二度创作”，如果剧作成功，投资方和导演会说这是他们“二度创作”的结果；如果失败，则一切责任都是因为“剧本太烂”，而编剧则无处喊冤。所以，当观众在电视剧中看到无数个BUG的时候，不一定全是编剧的无知惹来的祸。

　　表现三：霸王款。收入低可以忍，没收入也只能忍。因为不公平的霸王条款一开始就让编剧处于被动。一位资深编剧曾表示：“从签合同开始，编剧就开始了一场赌博，没人知道最后能拿到多少钱。几乎所有合同里都规定：乙方创作的剧本必须通过甲方的审核才会支付该期的稿酬。”同时，由于投资方对支付编剧报酬的时限切分得很细，对每一个环节都享有主动权，编剧随时可能被“炒”掉。

　　难处三：维权难

　　好莱坞的编剧罢工给国内编剧最好的启示就是建立编剧团体，或者说是行业工会。众所周知，工人谋取和维护自身利益的一种合法手段——罢工的核心当然是要有一个工会，但是有工会的前提是要有工业。而目前中国影视业完全没有形成工业，工会也就无从谈起。今年一月国内数十位编剧曾经在北京香山举行了一次全国编剧维权会议，发出了今年编剧联合起来提高剧本稿酬的倡议，可以说为编剧保护自身权益迈出了历史性的一步，但接下来如何解决编剧与制片的博弈关系，如何健全行业规定等细化问题，国内编剧要走的路依然漫长。