海岩（海岩的指数 海岩的明星村）

　　冯小刚说他们缺乏想象力，吕丽萍说他们急功近利，可编剧自己心里有说不出的委屈：收入少、地位低，出名难，维权更难。作为一群无名的英雄，他们习惯于站在幕后。戏好火了导演，戏差苦了他们。没有明确的行业规定和编剧协会，多年的媳妇很难熬成婆，目前，借着大洋彼岸美国的一场编剧罢工热潮，我们也把目光移向了国内的这群幕后功臣，相比于好莱坞的编剧，国内的编剧们更有说不清道不尽的难处。

　　难处一：收入低

　　美国编剧工会规定编剧每写一部剧本的最低酬劳是35079美元。当然，名编剧拿的要比这高得多——无论他们写出的剧本有没有人拍。这个数字对于国内的很多编剧来说是望尘莫及的。根据调查，国内编剧一集稿酬多在6000元到1.2万元之间，要是上了一万该编剧就已经是腕儿了。《康熙微服私访记》的编剧邹静之的稿酬为4万元一集，海岩（海岩的指数 海岩的明星村）一般在3万元以上。《渴望》、《过把瘾》的编剧吕晓明是每集3万元；《雍正王朝》的编剧刘和平为2.5万元到3万元一集，《龙年警官》的编剧魏人是2.5万元一集，《康熙王朝》的编剧朱苏进是2万元一集，《黑洞》的路川为1.2万元一集。还有众多编剧枪手，片酬是一集4000元左右。

　　难处二：地位低

　　表现一：署名权。几年前一部历史剧《烟花三月》，导演拿着编剧于正的故事找到投资，后来在片头的故事署名却变成了导演本人，同样，王宛平根据石钟山原著改编的《幸福像花儿一样》因为火爆荧屏而引来了原著与改编者谁是功臣的大讨论。当然以上这些还算有一定成绩和经验的编剧困惑，真正打拼在署名权底层的，是那些枪手级待遇的编剧。投资方为了降低成本，往往找人写好大纲以后，将其分派到“下线”手中，这些下线有可能是文学系的学生，也可能是以码字为生的自由撰稿人。他们的加入丰富了大纲的内容，填补了剧本的空洞。乍一听有点像美剧的编剧团队流程化分工，但是实质上，由于编写剧本的人风格不同，鱼目混珠，赶工出来的剧本质量可想而知，而这些枪手也根本不可能出现在电视剧拍摄现场，更不用说署名了。