小说家

　　写作的过程对我有抚慰作用

　　记者：人们都说你的小说写的很梦幻。

　　海岩（海岩的指数 海岩的明星村）：的确，我写的爱情都带有梦幻色彩。生活的场面、背景、细节力求真实，但是大的人物关系，大的人物基调有一点夸张的完美。在我们这个非常商业化的社会里，很难拥有很完美的爱情，但大家依然向往。他们在生活中有太多的痛苦、纠纷，阅读我的作品有一种被抚慰的快感。我觉得自己也是需要抚慰的人，我写作的过程对我有抚慰作用。这可能与我的个性有关，也可能和我的经历有关。

　　记者：为什么？

　　海岩（海岩的指数 海岩的明星村）：我小时候是在“文革”中度过的。10岁的时候，父母就被隔离，我被单独留在家里。在这期间，我不敢去学校，只能辍学；不敢上街，怕挨骂挨揍；最怕人家揭其老底——“你是‘走资派’子女，‘可教育子女’”。我只能自己照顾自己，每天就是做饭吃；用九宫格放大毛主席像；一遍又一遍看未被抄走的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》(大陆版 香港版 日本版)等书。这种情景持续了5年，直接的结果是造成了一个本质内向的海岩，一个善于讲故事的海岩。我是个双重性格的人。我本质上很内向，因为少年时容易伤及自尊，不愿意跟别人交往。我不喜欢抛头露面，不喜欢张扬，不喜欢被人关注，并不是这些东西不会给我带来快乐，而是怕这些东西会给我带来不安全感，因此我宁可躲起来。

　　记者：你觉得自己是个天才吗？

　　海岩：不算，只是说故事的能力在作家中相对好一点，因为我受古典文学的影响比较大，而现在很多作家受西方文学影响比较大。

　　记者：你是怎样写出第一部小说的？

　　海岩：生活吧，我记得1976年的时候，我被以便衣警察的身份派到天安门广场值勤。那时候我就决定写一个《便衣警察》。起初，我就准备写一个中短篇过过瘾就完了，没想到一发不可收拾，一下子写成了一部47万字、60章的超级长篇小说。

　　记者：你的灵感都来源于生活吗？

　　海岩：差不多，唐山大地震当天我赴唐山救灾，写出《死于青春》；帮电影乐团找意大利小提琴那次写出《一场风花雪月的事》 。这些年混迹商界，心变冷了反倒更有《你的生命如此多情》那样的感概。凡此种种，试着写来，也算是赚些稿费贴补家用。

　　记者：假如有一天你的书卖不出去了，该怎么办呢？

　　海岩：我不太在乎这个。现在各领风骚三五天都太长了，谁成名都已经非常偶然了，以前你没有想到“超女”就成名了。现在成名没有规律可循，一个人半年一年之内吸引更多的眼球已经很不易了。我算是红了十多年的人，这十多年我始终在一线，一线的作家，一线的编剧。过去说打死一个够本，打死两个算捞着了，我早就该退出历史舞台了。评奖、评价、印数、地位，这些东西我现在可以不在乎，因为我本身就是在玩票，有掌声我就唱一首，没掌声我就歇着了。人家看我也会比较宽容，海岩是业余的，差点就差点吧！

　　记者：你被定义为非常具有商业头脑的作家。

　　海岩：或许因为我本身是商人，作品又有许多相关运作。于是有人研究“海岩产业链”，分析带动多少GDP，甚至有些电影学院在讲编剧或者小说写作时，用计算机分析出《玉观音》及《永不瞑目》的写作规律、元素构成等等。所以我已经被媒体“打扮”成处心积虑、精明透顶的人，仿佛对每部作品都运筹帷幄，其实根本没这回事。

　　我记得在北京第二外国语学院不知怎么搞的评我做兼职教授的发证仪式上，有人问我一生中最遗憾的事是什么，我当时答的是没上过大学。现在想想答错了，没这个资格，应改为：没上完小学，才对。我不是炫耀我的无师自通，因为在我看来，上大学这件事对人的造就是让你走入一个氛围，是这个经历的本身。 ——海岩自述