好音乐剧要打磨5年
众所周知，
费翔在美国做了一段时间的音乐剧事业，回国后也非常关注这块的发展。
费翔坦言，拿好莱坞的经典音乐剧来说，至少要打磨5年才能登上舞台被保留，而国内不少原创音乐剧都是现写现做。“有很多人把音乐剧误会成歌剧，是极其高雅的东西。其实百老汇的音乐剧是在歌剧和流行乐中间的一个混合的东西，它的优秀段落也能上到流行歌榜单上。可是，音乐剧的制作非常高，百老汇一般的要1000万美元，很多制作不成功的就赔了，它是要求特别高的领域。我在美国的朋友也很希望能在中国推广音乐剧，比如《猫》和《二十四街》目前在中国的巡演。不过国外的巡演来表演完就走了，它不能给我们国内音乐剧的发展带来什么。”
费翔有些惋惜地感慨道：“内地早晚要产生优秀的原创音乐剧，中国人的故事，中国人来演。我能想起来的只有
张学友的《雪狼湖》，但那是因为
张学友才会有那么多观众，如果不是
张学友唱，是不是还会有这么多人来看呢？”
拒绝当选秀评委 现在每年有三分之二的时间呆在国内，也让
费翔有机会了解到国内娱乐圈的现状，超女，快男，好男这样全民的娱乐选秀
费翔几乎都看过。“你能想象
王菲站在那个舞台上装可爱，跟观众说‘谢谢你，谢谢你，给我投票吧’吗？我想说的是艺人是不那么可爱的。这些比赛跟唱歌本身还有多大关系呢？我看到更多的是很多实力唱将离开了舞台，拿他们的失落来娱乐大众这样是不好的。”
费翔也多次拒绝去当这些选秀节目的评委，不过作为一个过来人，
费翔对一夜成名的选秀选手还是有一些忠告，“我当然也希望选秀能诞生一些新秀，我有一次去给好男儿上课，给他们讲讲娱乐圈，我就跟他们说‘如果你们哪一个有幸当了冠军，首先先拿出好的作品来。’另外也一定要想清楚名和利的关系，不要把重点放在炒作上。”令
费翔感触很深的是，圈内人对歌手的要求也跟十几年前大不一样了，他们花80%的时间在炒作，20%的时间来创作。一个歌手买了一部跑车，就马上召集媒体，“现在是速食文化，即使我不符合市场这个要求，我还是按照我的步伐来做，带给我的观众真的东西。”
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